彩绘有几种表现形式？

       由于古代建筑多用木料，而木料又不能持久，因此，中国建筑很早就采用了在木材上涂漆和桐油的方法，以保护木质和加固木构件用榫卯结合的关接法，同时增加了美观，达到实用、坚固与美观的统一。其后再以丹红装饰柱、梁架或在斗拱梁、枋等处绘彩。

       通过多年的实践，中国建筑在色彩的运用上积累了丰富的经验，比如在北方宫廷、官衙等建筑中，就非常善于运用色彩鲜明的对比和调和。

       房子的主体部分，也就是常能照到阳光的部分，通常是暖色，尤其是朱红色；屋檐下的阴影部分，则是蓝绿相配的冷色。如此便更加强调阳光的温暖和阴影的遮蔽，形成悦目的对比。朱红门窗的蓝色、绿色部分及檐下部常加金线与金点，蓝色与绿色之间也以少许红点为界，使建筑上的彩绘图案更加生动活泼，增强装饰效果。

       有些重要的纪念性建筑，如北京故宫、天坛等，再加上黄、绿、蓝琉璃瓦，再配上一层甚至几层雪白的汉白玉台基和栏杆，在华北平原秋高气爽，万里无云的蔚蓝天空下，其色彩效果异常动人。当然，这种色彩风格的形成，在很大程度上也和北方的自然条件有关。由于华北平原平坦辽阔，冬季景物的色彩十分单调、严酷。这样的自然环境，鲜明的色彩给建筑带来了活力与趣味。

       由于同样的原因，在山明水秀、四季常青的南方，建筑色彩一方面受到封建社会建筑等级制度的限制，另一方面又由于南方终年青绿，四季花香，为了使建筑色彩与南方自然环境相协调，采用了较为淡雅的色彩，多采用白墙、灰瓦、栗色、黑色、墨绿等颜色的梁柱，形成秀丽、淡雅的风格。在较为炎热的南方的夏季，这种色调使人有一种凉爽的感觉，而不像强烈的颜色容易使人感到烦躁。

      在此也可以看出，我国古建彩绘的运用，除了上述两种主要风格外，由于民族、地域的不同，也存在着一些差异。